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我们这祥天堂鸟的天空愈来愈狭《法斯宾德论电影》连载19经典电影

时间:2019-11-08来源:金沙文学网 -[收藏本文]

我们这祥天堂鸟的天空愈来愈狭
与雷纳德·克雷特谈政治发展与《德国之秋》

你知道问题就出在我们没有审查制度,假如我们有的话我们就会知道我们可以做什么,不许做什么。而后我们才会知道我们或许可以做什么。此间并没有真正可以称之为“审查”的制度—我愿形容它是一种气候

■一种时或不时让某种东西

嗯,不是让那东西被禁,而是让它不可行。

在我看来,这种东西会把所有人弄得要检查看看,他们所需要的资金、空间或企划案里,是否有什么可能会阻碍执行的东西存在。也就是说,这样一种审查制度的建立在靠口传的方式,而非以明文规定。它具体告诉你:什么是不允许的。它事实上是一种在制片者脑中运作的审查制度。

■这对你可有影响?小孩晚上睡觉抽搐p>

没有。有一些事情我真的是孤注一掷,当我着手一些事情时我知道如果我依照自己的意愿做,这些事就会在某些情况下不讨好张三和李四。我的情况之所以不同,是因为我可以选择一走了之。

■你也是有剧场经验的人,剧场里的人也是愈来愈相像到场的状况近来更是显著地尖锐化

我想,电影界的情形还更严重得多。因为拍电影的人要向外求取资金来拍制影片;剧场则间或容许例外的制作,这让人以为其原因是人们受聘签约,拿了钱,而假如他们尽他们的本分的话,或许偶尔会有轰动一时的制作出现。拍电影则丝毫没有这种情形电影不比舞台剧,你很难能够怀着它很可能不会问世的想法而着手制作那根本是无法想象的。

目前只剩四五位导演享有可以不必留在国内的优势。譬如文德斯、赫尔措格、我等人,我们能够以截然不同的立场面贵州癫痫诊疗医院咋样对电视公司然而那些为电视制作节目、仰赖电视发派作业,尤其是在他们的作品里注入一些批判的人,你得问问他们是否察觉到什么。他们会告诉你:才不呢,根本什么事也没有改变。他们还会向你解释,他们现在所做的正是他们真正想做的东西。然而你可以在许多人身上看出,他们自一九六九至一九七四年所拍的影片和他们今天所做的事已经没有一点关系了,这些人正是所谓的批判型导演。姑不论你对这一类社会批电影有何看法—我并不喜机这类影片,不过这并不要紧你不妨看看他们是如何地部现在就已怕成这个样子!虽然对社会批评既不犯法,也不会造成伤害,但竟然连这些人也变得畏首畏尾。倘若他们有这番认知事情就不会这么糟糕。但我相信他们是真的不知道,委实令人丧。这些没有胆识的人日后将充斥整个电视圈,再往后,他们看起来将是同一模子造出来的,住在一模一样的房子里,而这将是我们的民主。

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■去年秋天一群悲悯人士制造了滋扰事件,他们与你有实际接触吗?

具体的经验没有。我想,他们窃听我的电话反正已经有好几年了。因为我和霍斯特佐莱恩①是旧识,和安德雷亚斯巴德东霍尔格麦恩斯②等人都有交情。电话遂因此遭到窃听,但他们能怎样?他们大抵是奈何不了我的。但是悲悯人士的骚扰就比较切身一些,它让你时时警觉他们知道你的存在。所以你会变得比技戒,比较害怕。这种害怕当然对你的行事会有影响。当时正巧月,我在为《德国之秋》拍片,因为我必须拍它—我很清楚:我现在非得拍这部片(的其中一段),否则整件事会砸在我手上。如今在这部影片之后,再也没有任何事能攻击我了,它消化了不少我心中的恐惧。

■这或许和你是唯一在《德国之秋》里谈论自已的参与者有关。

是的,也因为我是唯一在大家有意拍它特发性癫痫是怎么治疗的的时节,率先拍我自己的部分的导演。此时大家除了述说自己之外,别无可为。然而其他人全都延宕到后来才开工—克鲁格是唯一除我之外立即着手掌镜者,他也谈了非常多有关自己之事。他和我是截然不同的人,截然不同类型的导演,但是他对记录性素材所运用的联想力就非常个人化,透露出非常多有关他自己的想法和心思。