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《彼得・威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(5)经典电影

时间:2019-11-08来源:金沙文学网 -[收藏本文]

《悬崖上的野餐》中镜子的构图的最重要成就,是在一个镜头里通过一个大的正方形的镜子的两次反射展示了米兰达,以及在野餐日的早上,在她的卧室中一面椭圆形的镜子中的形象。随后,当她告诉萨拉因为她不会在这里“待太长时间”了,应该去“爱上别人”时,我们只看到那面椭圆形镜子中她的影像,这个影像的形状,预示了萨拉对米兰达那个小小的椭圆形肖像的迷恋段落。这种明显的构图方式,暗示了旁人眼中米兰达的多种形象(作为女孩中出类拔萃的那位,高年级的寄宿生,聚会上最漂亮的女孩,萨拉惟一的保护者,一位神秘的以及太完美以致不能被局限于学院的生命),以及她是如何完全超越了这些标签,在离开学院以及学院的教条后,通过她自己拥有的秘密,精准地隐藏自己,只为自己而活。

<哪个医院治疗精神运动性癫痫最可靠p> 阿普里亚德夫人谨慎地从卧室移走的物品中,有一件是萨拉在影片前面段落中阅读的一本书。这本书的插图包括波堤切利(Botticelli)的画作,这幅图画在电影中首次出现是在野餐时波蒂埃尔小姐的书中,当时波蒂埃尔小姐将米兰达比喻成一个“波堤切利天使”。这种视觉艺术上的暗示,与电影开场中的文艺复兴时期的诗篇,以及对这所女子学院内部的艺术设计与装饰的其他细节,显示了这部电影所涉及的范围之宽广。在那次野餐的早上,女孩们经过长长的楼梯,楼梯上的天使雕塑对学校中的矛盾保持着它们无言的状态。当鲁蕾小姐在萨拉前去吃早餐的路上拦住她,提醒她今天她们两人都不能去野餐时,这些小雕像从画面上把鲁蕾小姐和萨拉分割开。这些小雕像暗示了学校(以及维多利亚时代)在复制古典的、历代王武汉哪家医院可以治好癫痫朝的政府控制艺术和永恒方面的主张。这两个雕像还与萨拉和鲁蕾两人的命运联系起来,在社会中,两人只能是作为装饰品:一个作为卑贱的、供人使唤的角色,另一个则是毫无疑问地将与她一样被差辱性地雇佣。这些小雕像与其他的被花朵装饰着的、用来纪念圣人瓦伦丁的雕像并置着。这些小雕像弯着腰,可能代表着潘神或丘比特,这两个神分别是异教徒象征着和的神。

在学院中的绘画和照片值得进一步分析。在米兰达的房间,有一张照片是一个小男孩,被一个天使的手引领着。这可能影响了萨拉和米兰达之间的爱,给了这些女孩的失踪一个神圣的解释,也预示了萨拉在自杀过程中的逃跑与救援。阿普里亚德夫人的书房有许多张维多利亚女王的肖像和英国国旗,看起来像在审判她的行为。另一张女王的肖像出中医治疗癫痫病真的治好吗现在萨拉的卧室中。费朱伯上校的书房,用埃及的赝品装饰着,强调着帝国的遗迹。这种表现的方式一直延续到电影假定了其他艺术形式的外貌,影片中野餐段落中的服装与场景令人想起罗斯·吉布森( Ross Gibson)所评论的“马奈式的绘画”。

同时,威尔的电影感在符合琳赛的原著之余,还采用了用自己的方式来表现在悬崖与学院、人性与野性之间的冲突。吉布森的比较在意识上是正确的,但在细节上则是错误的,因为在艺术模式上,《悬崖上的野餐》意图模仿的是澳大利亚本土的,而不是法国印象派的。与在《证人》中一样,威尔和他的合作者用某些画作作为艺术设计、灯光和作曲的基础(在《证人》中是17世纪比利时佛兰德斯(Flemish)画派的作品,在《悬崖上的野餐》中是澳沈阳哪里治癫痫病大利亚海德堡画派的作品)。19世纪澳大利亚画家的画作,影响了威尔和他的摄影指导鲁塞尔·博伊德对反人类的秩序和反自然的风景的描写,而这些澳大利亚画家本身受到了法国印象派的影响;这正好通过对澳大利亚的描写来改编一种外国风格,说明了影片的另一主要(欧洲[英国]文化在澳大利亚环境中的转换)。2澳大利亚的艺术家借鉴了印象派,威尔则有意识地决定在欧洲艺术电影的范畴内打造《悬崖上的野餐》,两者有着一定的相似之处,同时这两种情况都结合了澳大利亚本土的自然条件和民族国家精神。

《彼得·威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(1)